第一章剧本构思 (第2/3页)

老人还真就吃这一套，语气缓和了一下问道。

    “自由恋爱！看见合适的你孙子不择手段也是要拿下的，嘿嘿！”为了这缓兵之计，邪恶的老金暴露了一点点真实的想法。

    “恩，传宗接代可是大事，用点手段无可厚非”“开明”的奶奶总算是点了点头，就在老金正庆幸以为得计的时候，老人话音一转“但是，明天那个见面你一定要去，毕竟已经答应下来了，奶奶可不想失约”说完便干脆的起身出门和老邻居打牌去了。

    “奶奶，你不失约，就会失去你这个大孙子啊！”金秀一抱头“嚎啕大哭”道。

    “无所谓，有重孙子就行”金奶奶洒脱无比的声音从将要启动的车上传了出来，彻底的掐灭了小金最后的一丝希望。

    颓然瘫坐在沙发上的金秀一“嗷呜”一嗓子，冲进书房，拿起纸笔带着无比的委屈和家长**的“愤慨”疯狂的写起了剧本。

    其实，韩国的电影市场，到现在为止，是最好的插入时机，之前本土电影市场低迷的将简直让人不敢相信，好莱坞电影已经占据了韩国电影市场的70%，本土电影的份额只有20%，剩下的则是被港片和日片占据。

    可以说本土电影市场差一点被外来影片全部吞食，而这留下的一点，也并不是说韩国人拍摄的电影怎么怎么好，而是因为韩国政府的一项重要的地方保护政策“银幕配额制度”

    美国电影协会亚太地区副会长访问韩国文化观光部和产业资源部时提议：“如果韩国政府缓减目前的银幕配额制度，美方将投资约5亿美元在韩国20个城市建立各有10个银幕的multiplex电影院。”98年11月26日，姜帝圭等人被文化观光部邀请参加“非公开恳谈会”文化观光部承认，已向美方提出银幕配额制度缩小方案，并称美方要求以后完全废止银幕配额制度。

    这一制度如被取消，无疑对韩国电影人的生存提出了最后挑战。从70年代就开始实行的“银幕配额制度”一直是韩国本土电影生存的警戒线。可以说是韩国电影的全部生存土壤。

    如此激烈冲突，矛盾爆发之后，一场声势浩大的韩国本土电影人的示威运动展开了，而一直让金秀一有些忌惮的姜帝圭便是1999年韩国电影人“光头运动”中第一个剃光头的导引者。

    这场运动最终在一些政府的有志之士，例如，金大中等人的影响下，获得了胜利。保住了本土影视的“银幕配额制度”为韩国电影展开绝地反击留存了一丝幻想的空间。

    而随后姜帝圭的“大片”生死谍变于1999年上映，最终改变了韩国观众的观影习惯，先前韩国观众一直心仪好莱坞大片，对本国电影少有问津。

    这部影片创造了韩国商业片的神话，仅有4800万人口的韩国有超过600万人次走进电影院，本土票房高达360亿韩元（约3500万美元），远远超过侏罗纪公园在韩国的票房，打开了韩国电影的新局面。

    生死谍变吸引了韩国人对本土电影的热情，使进入影院看国产电影的观众从原来的15%增加到37%，韩国电影重整旗鼓之日由此开始。

    他点燃了韩国人对于本土电影的热情，1999年，韩国电影的发展可以用一句俗话“突飞猛进”来形容：李昌东、林汉泽、金基德等多名导演在国际电影节上相继获奖；好莱坞大片的市场占有率下跌到三分之一，而本土电影上升至二分之一；观众的观影习惯有了根本转变。

    如此形势大好之下，有志于此的金秀一又怎么会不插一脚呢？

    可是想法是好的，但是实际操作起来却是困难重重，这第一部电影的好坏，直接关系到“风向标国际娱