第一百二十五章 教授弟子 (第2/3页)

的，可游志在其中看到的却是对暴力场面的运用。尤其让他佩服的是，萧然没有故意把撬指甲的场面收在镜头里，而是仅仅只通过当事人的惨叫声来侧面表达。

    想到这里，游志顿时笑了，他想自己是掌握到了这其中的手法运用：“然哥，我觉得这是一部非常奇特的片子，风格冷峻而且冷漠。不过，我不太明白，你在镜头采用方面，似乎没打算采用直观手法来表现！而且，我觉得影片的态度是旁观。”

    “直观？”萧然愣了一下，不禁瞥了游志一眼，果然是个天才，很快便抓住了整部片子的要点。前者的手法运用还罢了，可是能够观察到这个影片的态度就证明了这点。

    影片一般情况下总是会选择参与，就是以镜头感等方面的交叉运用，让观众产生代入感。就好象一样，读者就总喜欢代入里。可是，却不是每部影片都是这样的。

    萧然印象里较深的就是许安华的，在那部影片里，许安华就在镜头感上制造了距离，刻意让观众无法代入，而是以旁观者的角度来欣赏这一切悲欢离合。

    在手法上来讲，那是一种角度的选择，可是在概念上来讲，这是一种态度。角度可以选择各种角度，这是相对具体到操作上的手法。而态度可以是处理影片的心态，亦可以是主题。

    影史上有若干影片都是以同情的态度来剖析一些著名罪犯的另一面，这就是同情的态度。在态度的处理上，导演可以有若干种选择，可是多半都是与影片的主题是挂钩的。而且，在普遍情况下，态度在非娱乐片上面的效果尤其显著。

    给游志解释了一下自己对态度的理解，萧然沉思片刻，一边走一边教这个天才弟子：“影片本来就是直观的产物，对于文艺片来说，大可以采用其他迂回渐进的手法来描述一切。可是对商业片来说，整部影片的直观性是非常重要的，这或许也可以视为叙事手法上的巧妙！”

    “具体到对某个情节和某个镜头的运用时，不需要一定要以非常直白的手法表现，那是一种不自信的表现！”萧然微微笑了，他现在能够教游志做导演，连他自己都想不到。不过，认识了那么多导演，他都积累了不少的经验和优点：“侧面一点，迂回一点，这样留给观众思考的余地就广阔一点。这样一来，就能够增加其中的韵味！”

    其实萧然是在提前传授游志自己的东西，当然，这其中也夹杂了一些关于萧然自身对导演技巧的一些探索心得。关于迂回，这最典型的就是，片里有两段感情戏，可是却都没有说出来。

    如果非要再举一个例子，那就是，这部片子里没有一个爱字，甚至于发哥和虹姑都没有牵过手。可是，就是瞎子都能够感觉到两人之间的微妙。这就是手法运做之下的巧妙了，毫不夸张的说，萧然在这一点的运用上绝对不输于张婉葶。

    游志细细品味着萧然的话，对萧然是越来越是佩服了。尽管全片还没出来，可是游志已经知道这片子肯定轰动。只不过，游志显然不知道萧然对这片子的票房全无信心，因为他很清楚，有些影片是要靠时代背景的。

    就拿来说，如果这片子是在二十一世纪上映，萧然敢打赌这片子的票房绝对不会低。可是，这片子最终还是沦为了铺路之作。

    白文景很是郁闷，他陪萧然走了不少路，可萧然却没跟他说一句话，都不知叫他跟着干嘛！萧然猜到白文景在想什么，不再跟游志说什么，而是让他继续消化。却忽然指着其中一家店铺里的电视广告说：“阿景，你的宣传计划书我看了。不过，还有少少问题。”

    幸亏澳门不大，他们走着走着便来到了葡京酒店，一脚刚踏进酒店里，白文景闻言惊道：“还有问题？这已经是行销部全部同僚都用足了精力来做的计划呀！”

    萧然没理会白文景语气里的不恭敬，只是淡淡的笑着，心里却是盘算着。白文景的计划书的确是相当之好了，从车身广告到电视台广告，一个都不差。可是这不是萧然想要的，他要把的宣传策略作为一个典型给行销部打开思路。